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【新闻】京城民营话剧四大班主张晨孙恒海张弓惊李羊朵

发布时间:2020-10-15 04:52:44 阅读: 来源:整理剂厂家

有了戏剧,这个世界可爱了很多。

在北京城,戏剧因为有他们的存在,吸引了越来越多观众的目光。

京城民营话剧四大班主:开心麻花创始人张晨、至乐汇创始人孙恒海、社戏创始人张弓惊、鼓楼西创始人李羊朵。

蓬勃发展的戏剧,渐渐也成了北京的文化符号。民营戏剧四大班主制作的戏剧,就像京城四家招牌私房菜,有味道有特色有营养。北京是一座让你来了就不想走的城市,除了因为它的经济发达、它的悠久历史,也因为它的戏剧带来的独特魅力。

随着戏剧市场的日渐繁荣,如何挑到一些好戏成为了观众的一门重要功课。究竟要看哪些戏?哪些民营剧团有高招?选择话剧之前,不妨先认识京城民营戏剧四大班主。

开心麻花创始人张晨

作为开心麻花创始人之一,用张晨自己的话说,他的开心麻花之路,不是玩儿票性质,不是无处挥霍青春,而是几个文艺青年抱有的文艺热忱。这几乎是很多投身话剧产业的戏剧人的初衷。然而,如今坚持在这条路上的身影已不多见。

说到开心麻花,估计现在不少朋友听了都挺熟悉。这家公司出品的话剧在市场上确实挺火,像《乌龙山伯爵》《那年的梦想》《索马里海盗》等备受观众喜爱。不过别看开心麻花如今风光,但之前也经历了一段艰难的岁月。,正是因为开心麻花的创始人之一张晨能够坚持追逐梦想,才使得开心麻花得以收获今天的辉煌。

张晨大学专业是是城市建筑,毕业后做过工程师,读过MBA,还念到管理学博士,不过虽然学的东西和话剧差着十万八千里,但他有一颗做喜剧的心,并且在大学时就搞过学校剧社和乐队。有人说他应该是最不像老板的老板,言语行径都直指内心毫不掩饰。比如身着套头衫、大短裤和凉拖鞋参加公司发布会,张晨就可以直接上台发表演讲。在公司看到一位刚理光头的属下,他也能一声招呼"秃子你干吗去"。这就是开心麻花张晨,在朋友和同事的眼中,他是以玩乐的心态将公司做大的人。就像他QQ的名字"张--总不在"一样,在不经意间流露出乐观与玩笑。不过,虽然如此,张晨却又具有商人灵敏的嗅觉和准确的判断。张晨曾直言,如果舞台剧市场最终形成国营垄断的局面,他希望开心麻花在其中能占据一席,如果更直白点,那就是做成舞台剧市场的"华谊兄弟"。

其实,张晨踏上戏剧生产之路,也有偶然的因素。2003年,张晨还经营着一家建筑设计公司,凭着一些管理经验,他想做文化公司。在那之前,他在学校组建过乐队,开过戏剧社,是个标准的文艺青年。2003年当年,曾经因为中戏毕业大戏《翠花,上酸菜》而名噪一时的导演田有良找到张晨和遇凯,拉他们一起成立了北京自由元素影视文化有限公司,也就是开心麻花的前身,打算一起拍影视剧。但是,突如其来的"非典"让他们的起步计划泡了汤,随即三人商量转做舞台剧。

年底,他们推出了《想吃麻花现给你拧》作为爆笑贺岁舞台剧喜剧。这部戏的剧本是遇凯带着几个北大中文系的哥儿们一起攒出来的,张晨以及这部戏的导演、编剧田有良在剧本上给了很多方向性的意见,再加上北大这么多才子,他们创新了一种话剧的演出模式。偶然的机会何炅看到了这部喜剧,主动来试戏。而张晨也觉得特别幸运,遇到了像何炅这样超级有灵感的优秀演员。

机会总会给有准备的人。虽然赔过钱,但到了2011年,开心麻花在北京的话剧市场已经风生水起了。剧场的话剧多是搞笑的喜剧形式,所以开心麻花拥有了一票以年轻人为主的粉丝,每年年底大戏在这些粉丝的眼中,是必须来看的,年底看开心麻花的戏也成为了一种惯常。

让全国更多的人知道开心麻花,是因为春晚。2012年,张晨带领的开心麻花成功亮相春晚,可能不少朋友还记得,那个小品的名字叫《今天的幸福》。后来,2013年、2014年开心麻花的小品也连续上了春晚。

一路走来,张晨带领开心麻花经历了最艰难的岁月,终于守得云开见月明。可以确信的是,在喜剧的道路上,张晨还没有体会够,还将带领公司带给大家更多让人喜笑颜开的作品。对于艺术创作,他认为,"如果能从创业中得到很多乐趣,那就是稳赚不赔的"。

至乐汇创始人孙恒海

至乐汇·怪咖剧团成立于2010年,创始人孙恒海,主要致力于舞台艺术的拓展和传播。公司由一群热爱舞台剧艺术的执着者辗转建立,团队成员有着一个共同的特点,即天马行空、智趣非凡。

至乐汇是戏剧界一直践行以“制作人中心制”为主的商业剧团典范,也是年轻戏剧工作者的创作孵化器。其秉承“中国·创造”的自主自立精神,更好的吸收先进经验,结合本土特色,致力创造出全球本土化的作品,并逐步成为行业内的领军品牌,被媒体及评论界誉为“三大商业剧团之一”。

至乐汇出品的戏剧,被观众称之为“邪典戏剧”。怪咖剧团至乐汇凭借其独特的戏剧美学、荒诞式叙事手法、诡异的黑色幽默,成功发展了一批铁杆邪典剧迷。每一次疯狂创意都会引领观剧风潮。

主要作品包括:相声剧《六里庄艳俗生活》、情感剧《单身男女》、舞台剧《三人行不行》内地版、爱情悬疑剧《吉祥公寓1802》、荒诞喜剧《驴得水》、解构派喜剧《一个演员的自我修养》、向大师致意-斯特林堡作品《一出梦的戏剧》、“六里庄”原班人马作品《老佛爷的爷》以及被全国高校剧社排演十年之久的校园经典《有雷无雨》和“驴得水”原班人马打造的古装喜剧《破阵子》。

没有至乐汇就没有新惊喜!坚持“不趋同”,坚持创作内容不拘一格。但创作的信念只有一个:抹平生活与艺术的界限,与每一位看戏的观众分享舞台上的美好世界。

孙恒海说:以玩的心态做戏剧。不逼迫自己做任何趋炎附势的作品。心态要好,然后才会有一个又一个的新奇灵感迸发出来。

社戏创始人张弓惊

网舵传媒总裁、社戏出品创始人,张弓惊,英语言文学学士,清华大学新闻与传播学院在职研究生。有着多年做报纸的经历,但后来转行做话剧,并一手创办了社戏。他是大型实景剧《红楼与梦》制作人;歌舞剧《法宝2015》制作人;中国人民抗日战争胜利70周年献礼话剧《平西地下交通线》编剧兼制作人;世界首部机器人舞台剧《小王子》编剧兼总导演;青春励志话剧《五道口》编剧兼总导演;大型史诗舞台剧《后稷》编剧兼总导演。

从事报业多年,转型做戏剧。这无疑是一个坎儿,很多做戏剧的人是从一开始就从事这个行业,但他不是。有人说,这个转型是一时兴起,有人说是在瞎折腾,也有人说这是场不切实际的冒险。

担着一个家庭的责任,不能像从前少年,每一步转换自当小心翼翼。但他选择转行做戏剧,便毅然决然。能不能做好?会有怎样的成绩?北京戏剧蓬勃发展他能否占得一席之地?这些都没有人知道。刚开始做戏剧的时候,在观众里并没有强烈的回声,随着一部部话剧的推出,观众才渐渐地注意到这个戏剧人。当然,这并不是一蹴而就的事,要么闯出来要么被吞没,转眼已是历经千帆。

他做事儿总有一股劲儿,一股不做好就不放下的执着劲儿。对戏剧始终保持好奇和探索的心态,从报业转行,准备自己开公司创办社戏的时候,他没有给自己太多的时间犹豫和沮丧,想做戏剧就立马开始了,标准行动派。他说:很多时候,你失去一般的,将会得到更好的。

张弓惊提出:社戏,为有故事的地方讲好地方故事;定制戏剧第一家;中国正剧,社戏智造。但是有多大的理想,就要为之付出多大的心血,带着理想披荆斩棘。

走进有故事的地方,用话剧讲出地方故事。每准备为一个地方讲故事,张弓惊先生就会提前很长时间学习这个地方的文化、了解这个地方的历史,接着就要无数次的到当地采风,到后来甚至比在那里出生土长的人还要了解那个地方。

为地方发声,传递地方的态度。以话剧《五道口》为例,该部剧以五道口为背景,让我们看到年轻人的不安、躁动、一腔热血,面对生活里的无可奈何却越挫越勇,最终走上人生巅峰。

筹备这部戏之前,总导演兼编剧张弓惊去五道口的酒吧和年轻人喝酒聊天,去泡图书馆,去学校里和学生们交流。那时候铁路还没拆,他也会在铁道边走一走。才有了话剧《五道口》里的爱恨情仇,江湖规矩。看话剧《五道口》的时候,你不禁就把戏剧和生活联系在一块了。

朋友们都叫他传媒老炮,多年的报业经验,让他的戏剧里也多了些细腻、敏感且留下无限思考的余地。他做的每一部戏剧,都像是一顿很健康的晚餐,像是生活中不可或缺的一部分。不回避现实又充满了正能量,而张弓惊导演的另一部戏剧,社戏版《小王子》恰恰也呼应了“爱与责任”这一人性主题。

张弓惊先生很敢于去尝试那些看上去不可能的事。把去年7-8月间,由张弓惊掌舵的网舵传媒出品的世界首部机器人舞台剧社戏版《小王子》,在中国刮起了一阵“机器人风”。张弓惊把目标锁定在他创办的中国“社戏”上,他认为越是智能时代,人们越需要走进剧场看戏,这样才能感受“真实”。让机器人担纲话剧的主角,张弓惊坦言,这是他从小的一种期待,他心里的小王子应该是个来自外星的小男孩,或者是个机器人。在场的很多小朋友感觉到新鲜而又欢乐,一场话剧就像给孩子种下了一个梦,有梦就能去创造一切不可能。

做好人做好戏,你为戏剧付出了时间心思和爱,戏剧也会回馈你。每一部戏、每一个细节都反复推敲,这样每一点的用心和情怀组合起来,就有了社戏。戏剧是一片战场,也是这个“传媒老炮”的新使命。

鼓楼西李羊朵

搜索李羊朵的名字,相关最多的是鼓楼西剧场。因为这个三年前在北京横空出世的小剧场,它的创办者与经营者是李羊朵。媒体称她为:绽放在鼓楼西的戏剧花。

1999年,她在广州落实了创业计划,成立了自己的广告公司,2003年又转为影视发行制作公司。她很拼,她瘦小身躯里散发出她所不曾意识到的能量。

2009年,公司的一个项目,让她接触到了赖声川导演的作品《宝岛一村》。她以她独特的商业敏感和细致的宣传策划,让这个戏剧在广东取得了很好的票房。当然,她并没有意识到这一次机缘对于她日后决定做戏剧有什么影响。她只是一次次坐在舞台下面观看时,觉得内心柔软充实,她想,那是好的戏剧会带给人们的。

在一次次回想和寻找中确认了自己和戏剧的关联由此开始。

漂泊感涌来的时候,她想到了戏剧带给她的感觉,柔软充实,那好像是在漂泊中能够踩到的实地。她冒出了做戏剧的念头,一往而深。

问起她做剧场的勇气,她说:是无知。对这个行业的无知使她闯入这个领域时无畏。

她说,“我选择剧本主要有三个标准,首先要看它的故事性,能否与中国观众产生共鸣;其次要看作品的思想高度及艺术高度,一部作品不光要有好的故事,还要让观众有所思考,让观众在剧场里借鉴别人的生活反观自己;最后要看这个作品是否具有现代精神和现代意识,它所引发的思考是否对现代社会有意义,它对现代人所处的生存环境是否有所理解,是否有新的阐释和思考。”她总结出这三点,是在鼓楼西已经三岁的时候。

从开业至今,每年4月,鼓楼西剧场都会出品一部外国当代经典戏剧:开幕大戏《枕头人》、一周年大戏《丽南山的美人》、两周年大戏《审查者》,三周年是拉美裔美国剧作家尼洛·克鲁斯的代表作《烟草花》。

编剧史航说,鼓楼西剧场,是个有意思的剧场,更是一个有意义的剧场:有些戏,他们那里不演,就一定会在这个城市里缺席。

京城戏剧四大班主给戏剧不同的定位,给戏剧加入了自己的思想,让戏剧像百花齐开。这是个最好的时代,让我们遇见戏剧,遇见他们。

如果你在北京,一定要看看京城四大班主做的戏剧;

如果你不在北京,京城四大班主带着他们的创作,就在这个城市等你。

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